斯芬克斯——欧式古典家具中的装饰纹样
2013-02-18 11:16:49   来源：   评论：0

装饰是家具设计中不可缺少的表现手法，而装饰题材的选择及处理与其时代背景、民族心理是紧密相联的，二者有着不可分割的关系。同时，装饰题材会随着历史的变迁而有所改变，同样的装饰题材在不同的历史时期演绎着截然不同的风采。斯芬克斯作为西方古典装饰题材中的重要纹饰之一，在欧式古典家具装饰中运用较多，且形式多样。

1 简述sphinx的源流

斯芬克斯最初源于古埃及的神话，被描述为长有翅膀的怪兽，通常为雄性，是“仁慈”和“高贵”的象征。传说中有三种斯芬克斯——人面狮身的（Androsphinx）、羊头狮身的（Criosphinx）、鹰头狮身的（Hierocosphonx）。亚述人和波斯人则把斯芬克斯形容为一头插有翅膀的公牛，长着人面、络腮胡子，戴着皇冠。在希腊神话中，斯芬克斯则变为一只雌性的邪恶之物，代表着神的惩罚。

图1 欧洲古代传说中的斯芬克斯

“Sphinx”源自希腊语 “Sphiggein”，意思是“拉紧”，原因在于希腊人把斯芬克斯想象成一个会扼人致死的怪物。传说斯芬克斯生性残酷，他从智慧女神那里学到许多谜语，于是常常守在大路口，每位想通过此路的人都必须猜谜，如果猜错了就会被吃掉，蒙难者不计其数。一次，国王的儿子也被斯芬克斯吃掉了，国王很悲愤，发出悬赏：“谁能将他制服，我就赐予王位，并将妹妹许配予其！”勇敢的青年狄浦斯应国王的征召前去报仇，斯芬克斯问他“什么动物早晨用四条腿走路，中午用两条腿走路，晚上用三条腿走路？腿最多的时候，也正是他走路最慢，体力最弱的时候。”狄浦斯猜中了正确答案，谜底是“人”。斯芬克斯羞愧万分，跳崖而死。正是由于神话故事的加入，使得斯芬克斯想象更加生动，在人们心中引起共鸣（图1）。

2 sphinx的造型特征

斯芬克斯的神话源自希腊，但其最早可追溯到古埃及。正是由于古希腊人的智慧，为其添加了神话色彩，使之形象变得更生动，更富传奇色彩。古埃及中的斯芬克斯是这样的：下半身是卧蹲式的狮身，上半身是人面。它们经常是以巨型雕像形式出现，分列在通往神殿大道的两旁，气势恢宏。吉萨斯芬克斯是古埃及斯芬克斯中最具代表性的，以金字塔守卫的形式一直屹立在埃及大地之上，几千年来一直是埃及文明精髓的象征。

希腊的斯芬克斯与古埃及大有不同，其头像一般是女性，上身有着女性的胸部特征，且带有翅膀，下身是狮子，可以说是一个带翼的人面狮身的怪兽。希腊的斯芬克斯，较少采用古埃及时的卧蹲姿势，而是以蹲姿为主、其他姿势为辅，以满足雕刻家或诗人创作的喜好。斯芬克斯最基本的形式是有着少女的脸蛋、胸部，狮子的腿和脚，蛇的尾巴，鸟的翅膀。希腊艺术家常用斯芬克斯作为其创作题材，用于建筑、室内或其他日常用品的装饰。

3 Sphinx与欧洲古典家具

装饰题材与表现手法，有传承，也有变革。传承，使家具的民族性及渊源脉络显现得更清楚；变革，是时代发展的必然要求。在欧式古典家具上，斯芬克斯也是运用较多的装饰纹样，且自身内容丰富，形式多样。各个时期的斯芬克斯在形象造型和表现手法上都不尽相同。

西方家具文化源头之一的古埃及，在很早以前就有类似的装饰，如古埃及第四王朝王后赫特芬雷斯的墓室中所发现的黄金扶手椅。该椅腿部雕刻成狮足形，扶手处是束起的莲花形式，用写实性动物雕刻来显示王者的权威。

图2 巴洛克时期装饰斯芬克斯的边桌

古希腊家具的装饰较大程度吸收了古埃及、亚述家具的装饰题材，但没有完全模仿，而是在传承中不断创新。希腊人善于发挥自己的艺术创作想象力，创造出不同形式的斯芬克斯，为后人的创造提供了思路。

文艺复兴运动时期，人文主义和新文化思想成为主流，而古希腊、罗马的思想文化则成为有力的武器，新的世界观促使新兴阶级中的有识之士重新认识古典文化的价值，并掀起研究古典文化艺术的高潮。这时期，斯芬克斯装饰图案又开始在人们的视野中出现，如大理石桌，台面上镶嵌有大理石和半人工彩色大理石，下面由3个大理石板支撑，简洁大气。立体雕刻形式的斯芬克斯背对背，形态柔和，翅膀如风般飘逸，与中间的雕塑相连，大气而细腻。

巴洛克时期，英国著名设计师威廉·肯特热衷用古典元素来装饰家具，他的设计思想大多来源于巴洛克时期的意大利艺术家们的创作。他设计的家具重雕刻，繁琐大气，善于采用石膏材质，斯芬克斯是其必不可少的装饰之一。如图2中所示的边桌，桌面与底座之间以立体雕刻斯芬克斯和奖杯支撑，立体感十足。蹲式的姿态、植物叶饰装饰的尾巴、垂花饰的发型、植物点缀胸部的斯芬克斯背对背，与中间的奖杯巧妙地融合在一起。另一长椅，由6个S型腿支撑，两两相对的斯芬克斯作为其横档。柔和的女神像，植物形态的狮身呈卧型，叶饰的尾巴翘起卷成S型，整个造型柔和自然，植物形态的斯芬克斯尽显独特风味。

从意大利古城庞贝、赫库兰尼姆遗址发掘出来的大量古代艺术品，让人们的眼睛为之一亮，从而兴起了一阵新古典主义风。斯芬克斯在新古典的前期运用较少，在后期的运用较多，特别是法国帝政式家具，强调其权势，斯芬克斯自然不会少。

图3 以斯芬克斯做装饰的扶手椅

帝政式风格时期，古典图案大量运用于家具装饰，其中包括许多动物图样——狮身人面像、带翼的狮子和狮头、羊身、蛇尾之怪兽、天鹅等。这一时期斯芬克斯装饰运用较多的是三种类型的家具：茶几或香炉、圆桌或方形写字桌及椅子。这时的斯芬克斯不仅作为装饰，同时兼具结构功能。

三足式的斯芬克斯腿型茶几或香炉，是这一时期的一大创新之作。大部分的茶几或香炉以站姿的斯芬克斯作为整体的腿装饰，小部分的以蹲式的斯芬克斯作为腿的上部。整体形态作为腿的斯芬克斯一般都是站姿，上部的女神像有的是埃及式的，有的是希腊式的，下身的比例一般被拉长，腿型或是弯曲的或是直线的，一切以符合家具造型的要求为准。

此风格的桌类家具，一般有圆形和方形两种。斯芬克斯一般装饰在方形边桌前面的两脚，或装饰在方形写字桌的四角，并以站姿的形式。当然，也有不以结构形式出现，而是以雕刻的形式出现在平面上的特例出现。无论是圆桌，还是半圆桌，斯芬克斯都是以写实的立体形式背对背地围成一个圈，作为装饰或腿构件。

斯芬克斯在椅类家具中一般出现于扶手和前腿上。图3中的扶手椅以整个形象作为扶手，坐在上面会油然产生一种成就感。

复古风时期的家具对此也有所运用，食品橱以矮形站姿的斯芬克斯作为支撑，横生出一种趣味。

4 结语

西方装饰的表达和中国有着明显的区别，西方比较直接，中国比较含蓄；西方比较具象，中国比较抽象。斯芬克斯作为西方代表纹饰之一，既有继承又有创新。斯芬克斯从最基本的形体，演变为我们后面所见之各种形态，都充分说明装饰是为人服务的，是随着时代的审美而变化的,创新不仅需要新的思路，更需要大胆地去探索和尝试。